近日，广电总局规定，网络电影、网络剧、电视剧立项前须承诺剧本已完成，并提供《完成剧本承诺书》，各省局每月将对申报项目进行剧本抽审（广电新规：网络电影、网剧备案，须提供《完成剧本承诺书》）。
这样的规定，初衷是为了祛除行业浮躁之风，杜绝利用题材“跑马占地”等不良倾向，但事实上，这样的新规也催生了一波“攒（cuán）剧本”热潮，甚至不少编剧沦为“剧本攒手”。
图书界有一种枪手专门东拼西凑、粘贴复制地快速“攒书”，而现在，这个职业发展到了影视界。
虽然很多编剧不愿意承认，但其实他们干的就是“攒剧本”的活。随着广电新规的实施，“剧本攒手”的需求量也越来越大。
广电新规催生“攒剧本”热潮
在网络电影发展初期，3天写剧本，5天筹备，7天拍完，半个月剪辑，前后1个多月就可以上线。这样快的节奏，其实就有“剧本攒手”的参与。
“剧本攒手”一直都存在，而且门槛极低，他们虽然自称“编剧”，但主要以入行不久的新人编剧为主，是一个介于枪手和编剧之间的新兴群体。
剧本攒手接受制片方的各种创作委托，并按照制片方的要求来攒凑剧本，网络电影剧本3-5天，网剧剧本7-15天，速度相当惊人，跟风、高仿、蹭IP更是家常便饭，甚至成为了影视剧粗制滥造的源头之一。
随着广电新规的实施，仅凭“故事梗概”就立项申报的日子一去不复返，制片方必须承诺完成剧本才可以申请备案。
对于片方而言，这就意味着还没备案就需要在剧本上进行投入。如果剧本费用已支付，最终项目却没能通过审核，那前期的投入都可能打了水漂。
所以，提前找人写剧本，或者被抽审后紧急找人写剧本，就成了制片方的“刚性需求”，这也导致“剧本攒手”的需求激增。
哪里有需求，哪里就有服务。于是一些公司开始网罗一批“剧本攒手”，甚至有些制片人自己充当这样的角色，把一些公版IP、经典元素和热门桥段进行排列重组，快速完成一部拼接式的影视剧本，“多快好省”地批量生产各种类型的影视剧。
一位“编剧攒手”告诉网视互联（ID：wxs360）：“制片人急着要剧本，而且指定了要弄公版IP，根本没时间顾及质量问题。如果坚持原创，只会吃力不讨好。”
另一位资深网剧编剧透露，因为这方面的编剧需求旺盛，所以他接的活忙不过来，准备成立工作室，转做“承包商”。
怎样快速“攒”出一个“好”剧本？
“剧本攒手”的出现，是影视公司的需求使然，是编剧们为了寻求机会一次又一次妥协的结果。
事实上，为了让制片方满意，编剧攒手也是费尽心机。
通常的做法是——找公版IP，扒经典影片，而且不止一部。先扒某部电影的人物关系，再用另一部的核心情节，然后套到第三部的经典结构里，人物把男人换成女人，情节把地点从酒吧换成家里，背景从国外换到国内，然后花一天时间从网上搜集资料，融入中国当下的热门元素和社会热点，便能拼凑出一部看上去全新的好作品。
“其实还好啦，大家都这么干，既省去了编剧构思情节与琢磨人物的精力，又保证了高密度的看点，编剧效率高，片方还满意，可以快速完成批量化的生产。”上述编剧告诉网视互联（ID：wxs360）。
这就导致，随便点开一部影视剧，从情节到台词，常常能看到N个常见桥段，“换错孩子”“车祸失忆”“中年遇初恋”“闺蜜成情敌”“农村婆婆进城”等“高仿”情节被重复使用了很多次，甚至看一部剧，可以重温之前的N部剧。
网络电影里更是公版IP横行，同质化已经相当严重。即便是现在火热的“怪兽片”，也都大同小异，模式化、套路化严重。
对于影视公司来说，找新人编剧攒个剧本明显更加“多快省”，甚至不需要多么专业，也不需要什么原创，只要按照制片人的意思东拼西凑理清逻辑，尽快备案立项启动融资才是最重要的。
攒凑出来的剧本，真的能赚钱吗？
“剧本攒手”是影视公司急功近利的畸形产物，也是编剧们原创力不足的表现，不仅侮辱了观众的智商和作为编剧的职业操守，也搅乱了影视市场。
事实上，在电影拼接的整个线上，“剧本攒手”通常是根据导演或者制片人提供的选题攒剧本，然后导演或者制片人快速拉个拍摄团队，以极低的成本快速生产影视剧。而作为流水线上最底端的编剧，酬劳是很低的，也没什么话语权。
对于编剧攒手来说，他们接的只是一个活，都不能算是一个作品，写完，拿钱，了事，然后接另外一个活。
那么，剧本攒手拼凑出来的电影真的能赚钱吗？确实能。
对于影视公司来说，他们已经不追求品质多么好，只希望“多快省”，能快速赚钱就行。于是拍摄出了一部部参与恶性竞争、破坏市场的影片，整个市场乱象横生。
在一个审美正常的观影生态里，这种拼接式的电影可能会赚一时之利，但长久看来终将会“赶走”观众，这种拼接式的烂片、雷剧也不可能一而再、再而三地靠些花里胡哨的伎俩“骗取”点击和票房。
这样的做法或许可以取得一时之利，甚至短期内确实可以获利。但随着整个市场的成熟和完善，这种投机且不专业的做法会越来越没有容身之地。
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